1 前言
思慮再三，決定將這篇舊文改出來，在一年多以後。
致驚艷瞭整個2018年夏天的初見。
原文將沈面和沈巍合並處理，這裡先摘出沈巍的部分。重新審視這個角色背後的意義，和朱一龍先生為此傾註的心血。
2 原作分析
既然是小說改編，就無法跳開原作。
《鎮魂》小說講述的，是諸神寂滅、天柱傾塌、昆侖歸位、鬼生救世生三魂而成神的故事。
就人物弧而言，沈巍（嵬）是一個鬼，如果不是誕生初期聽到瞭神農和昆侖的交談，生出瞭靈智，又憑著這點靈智得昆侖教化，那麼嵬不可能成為沈巍。鬼面是對照組，鬼面是嵬原本既定的生長形態。巍生於大不敬之地，陰冷、暴戾，卻甘心為瞭昆侖/趙雲瀾壓抑暴戾，活成一個端方的君子，又身殉大封。他身上對光明的向往，是角色的魅力所在。這個角色始終是不健全的，可是他雖不健全，卻跌跌撞撞地掙紮，掙紮著逃離生於大不敬之地的原罪，向往人、向往神，追逐著他仰慕的昆侖的腳步，以至於最後被賦予神格，成為真神。
2.2 沈巍
2.2.1 沈巍的成長曲線
沈巍/嵬雖然是一個有明確成長弧的角色，但他的成長弧與原作的敘事區間並不吻合。
在整部作品當中，沈巍出場的幾個狀態其實是獨立的，成長過程隻有簡單的敘述，並沒有深入的描寫。簡單羅列可以分為遇到昆侖之前的嵬、遇到昆侖之後的巍、五千年後的沈巍/沈教授/斬魂使。
- 遇到昆侖之前的嵬，背負著生於大不敬之地的原罪，開蒙之時聽到瞭神農和昆侖的談話，生出靈智，因身份而倍感羞恥，被昆侖神性吸引而心生仰慕，因此笨拙而質樸地恪守著自己的原則：隻吃幽畜、不傷人妖。
- 遇到昆侖之後的嵬，因昆侖神性而緊隨其後，在追隨昆侖途中仰慕眷戀逐漸加深。昆侖賜名於巍，並施以開蒙教化，到殉道之時因憐憫和眷戀，將神筋賦予巍，升其神格，是為斬魂。
- 巍一心隻為追隨昆侖，為送昆侖入輪回，與神農相約，自此身負枷鎖、畫地為牢，對昆侖轉世施以凝望和守護，卻不敢多加親近。斬魂使死氣不散，卻因昆侖恪於守己。後因大封即破，命不長久，終於決定正式出現在昆侖轉世趙雲瀾面前。
- 沈巍以龍城大學文學系教授為掩護，逐漸接近主角、並經過精心算計，一步一步把主角抓在手裡，決心與其同死。在主角逐漸逼近大封和轉世真相之時，沈巍突然頓悟放手，自此神木發芽、鬼生三魄，於殉道途中成為新神。《鎮魂》整部小說的主線是圍繞這個階段展開的。這個階段也是沈巍真正成長的階段。
2.2.2沈巍的成長邏輯
貫穿整部小說，沈巍的角色邏輯有兩條。前期邏輯是因對昆侖（神）天生的仰慕而產生的自我厭棄，厭棄自身背負的鬼族原罪、厭棄自己鬼王的身份，仰慕昆侖，故約束自己到苛刻的程度。這個邏輯是巍由鬼王成長為斬魂使的根本原因。
另一條後期邏輯是在追隨昆侖途中，沈巍本身心態的變化——從混沌之時種下的種子萌生出對人間的眷戀、由仰慕昆侖到對世間的大愛，最終開悟，從為小愛轉變為為大義隻身赴死，最終生魂，成為新神。這個邏輯是以暗線貫穿小說本身的。
從前期的小愛到後期的大義，這是沈巍成長曲線的核心。
2.2.3 沈巍的性格特質
沈巍的性格，老生常談的一條是“隱忍”。沈巍“隱忍”的原因，一半來自外部，即斬魂使恪守與神農之約，守於黃泉；另一半來自內部，是沈巍因身負鬼族之罪、於昆侖面前自慚形穢，而苛刻約束自己，最終促成瞭端方有禮“沈教授”。
但事實上沈巍骨子裡仍刻著黃泉之下冰冷的死氣，他陰冷、乖戾、偏執，為昆侖/趙雲瀾也隻為昆侖/趙雲瀾，在決定隻身身殉大封之前，他始終是乖戾陰森的斬魂使，這一路冰冷又殘忍的算計，深刻地展現瞭這一點。
3 劇本分析
3.1 大刀闊斧的世界觀改動
某些因素的影響下，劇版鎮魂的世界觀，做出瞭大刀闊斧的改動。
從人間地府變為海星地星（原為地界）、鬼族妖族變為地星人亞獸人，其實這些設定上的修改原本並不影響主線情節的映射，假如劇本好好打磨的話，這個帶一點賽博朋克的改編說不定還會迷之帶感。
當然沒有如果。我們這裡也不討論遺憾。
世界觀的變動，給沈巍夜尊（以下均稱沈面，我不管，面面最好看）帶來的是角色內核的變動。大不敬之地的設定刪去之後，身為“地星人”的沈巍沈面，沒有瞭束縛他們的原罪，變成瞭生來幹凈的“人類”。
3.2 劇版沈巍的邏輯
沈巍的兩個階段，一是萬年前的小鬼王/早期黑袍使階段，二是萬年後的沈巍/後期黑袍使階段。
3.2.1 小鬼王的邏輯
我們拋開原作的設定去找小鬼王的邏輯，可以給小鬼王找到一個角色核，就是“能”與“畏”的沖突。
小鬼王作為地星人，天生帶有“學習”的異（wai）能（gua），天賦異稟、所向披靡。
此時期的小鬼王有兩個形態，一是面具後的小鬼王，淳實、幹凈、帶一點不沾煙火氣的輕盈，一個是戴上面具的黑袍使，帶有生人勿近的孤絕氣質，其本質是偽裝。
不同於原作本質是惡的小鬼王，劇版的小鬼王（沈面和後來的沈巍也如此）剔除瞭原作的“原罪”，他們本質是善的。小鬼王因為善而心存畏懼，又因能而不得不舉起屠刀，小鬼王的矛盾即在於此。
給小鬼王的人生帶來轉折的是主角假扮的昆侖。主角身負使命回到萬年前見到小鬼王，與聯盟眾人不同的點在於，他認識小鬼王面具後、萬年前的沈巍，所以不同於其他人給予小鬼王的尊敬和敬畏，主角給以小鬼王的是他不曾擁有過的同情和理解。
小鬼王畏懼殺人而不得不殺，因此戴上面具偽裝表情；他擔心手抖，所以揮刀要快。
在遇到昆侖之前，小鬼王是敏感而孤獨的。這條修羅之路，他沒有幫手，所以隻能一個人走下去。他像一個黑夜裡迷路的孩子，跌跌撞撞、不斷地暗示自己“我不害怕”。他戴上黑袍使的面具，告訴世人“我很兇哦，我會殺人哦”，藏在面具的背後卻是一個瑟瑟發抖的孩子。
攜使命而來的主角，則撕掉瞭小鬼王的偽裝。他先以相救化解瞭小鬼王自衛的敵意，再以“恩人”的身份親手拿掉小鬼王的面具，把面具背後那個淳實可愛的小鬼王拆分出來。
摘面具、贈名、贈糖，這些行為對應的橋段，其實和原作中巍仰望昆侖的角色地位、角度無二。不同的是，小鬼王仰望“昆侖”，更多是因為小鬼王敏感無助時的吊橋效應，“昆侖”給他的理解和溫情，成為維系他萬年感情最重要的線索。
陪伴小鬼王走過漫長萬年的（埋土裡的設定就忽略瞭吧），是昆侖給他的力量。於外，他是萬人尊敬景仰的首領黑袍使，於內，他是在“昆侖”面前天真無邪的小鬼王。“昆侖”給予他的關懷和理解，成為這萬年以來保護和陪伴他走過孤寂的重要因素。他對昆侖的感情，也是在這萬年的孤寂無助裡逐漸加深的。
3.2.2 沈巍的邏輯
現在可以回到情節主線，說沈巍瞭。
劇版的沈巍，剔除掉瞭原作沈巍的“惡”，整個角色的形象就高大偉岸瞭起來。從一個克己冷血的斬魂使，變成瞭心系天下、心系地星教育事業（霧）的經常鍛煉身體（大霧）的大學教授。
沈巍攜帶著超脫於地海任何一星之上的大義，攜帶著作為地星人對地星海星和平的願景，攜帶著地星人的尊敬和希冀，重新成為瞭黑袍使。他和特調處，成為地星海星矛盾的中轉樞紐。
沈巍的本質是善的，就像小鬼王的本質是善的。萬年間的區別在於，沈巍有瞭“昆侖”萬年的支持（糖紙寄托的關懷），內心變得更加強大瞭。他從一個脆弱的小鬼王成長為瞭一個堅強的黑袍使。
比起小鬼王被動戰鬥，沈巍是更加堅定和明確的，是為瞭理想腳踏實地前進的。
沈巍是一個成型的角色，剔除瞭原作的算計和陰詭，他的高大和堅定奠定瞭這個角色的魅力基礎。
4 演技分析
4.1 創作空間和飾演難度
首先值得一提的，是《鎮魂》客觀的創作空間。
《鎮魂》中很多即興表演，最後都成為瞭名場面。我們可以從大量的花絮、repo、訪談裡看出，《鎮魂》這部片子，朱一龍和其他演員們，都具有相當寬松的創作空間。
這部劇的情節稍欠，但是演員相對自由的創作，卻撐起瞭這部片子的人物邏輯，這是非常難得和罕見的，必須建立在演員深度研究劇本和原作之上。
但這部作品本身的飾演難度，尤其是沈巍這個角色的飾演難度是很高的。
第一是客觀拍攝環境的限制。
簡陋的攝影棚和服化道、混亂的劇組現場，這都是可以從花絮中看到的。資金乏力的前提下，《鎮魂》這部作品，能有如今的呈現效果，著實難得。
客觀的拍攝環境，需要考驗團隊的默契程度和演員本身的信念感。我們這裡不討論團隊其他工作人員，隻針對演員朱一龍。從《新邊城浪子》鬥蛇花絮、《醜》多次短跑+秒入戲秒出戲。他身上“信念感”之強不需我多加論證。
所以客觀環境雖構成難度，但決不是阻礙。
第二是情節邏輯和角色邏輯的限制。
情節和人物作為創作基礎，本身帶有一定缺陷。而大體量的改編，讓整部劇的情節主線與原作已經截然不同，角色定位尚且可從原作中找補，但情節的漏洞，縱然原作能打也無濟於事。
在《鎮魂》這部作品裡，沈巍和沈面，卻偏偏是敘事的靈魂所在。故事主線的視角追隨主角，沈巍的所思所為所想，皆以暗線的形式存在。而從劇本上看，暗線的線索實在零散又不知所謂，所以缺失的角色邏輯需要演員自行填補。
所以如何完成沈巍肩負的敘事任務，如何填補劇本造成的情節漏洞和邏輯漏洞，是一件難度非常高的事情。
第三是原作與改編沖突造成的難度。
劇本情節的乏力和邏輯的缺失，給塑造人物造成瞭相當的難度。而在有原作支撐的情況下，原作是一個很好的選擇。
但問題在於，沈巍與原作沈巍的邏輯是截然不同的。他們不同之處，比對第二節和第三節可以得到。
這不是一句“削弱實力”就能輕易概括的差別。這種天差地別，是從角色內核上的顛覆，以至於所有的角色的塑造都需要推翻重來。骨子裡缺失的、原作支撐角色邏輯的“惡”，不再是劇版的角色元素，那麼情節上相似橋段中，角色的行為邏輯，都需要演員自行找補。
第四是題材本身的難度。
《鎮魂》原作的題材是都市異能，本質上是東方神話體系與現代生活場景的碰撞。而受審核限制，劇版鎮魂對原作世界觀進行瞭大刀闊斧的改變，拋卻瞭觀眾固有認知基礎（輪回、三皇等元素，其實是不需要過多向觀眾解釋的）的優勢，一切世界觀元素都需要重新搭建。加上敘事乏力，最終呈現出來的，是仿佛“賽博朋克”又迷之“魔幻”最後誰都不知道是什麼的題材。
對於演員的創作而言，這個難度在於平衡科技元素和殘留的神話元素，在於搭建“海平面下的冰山”。而題材導致的，非現實元素（地）和現實元素（海）的碰撞，卻偏偏體現在沈巍這個角色身上。題材繼續增加瞭沈巍這個角色的難度，這需要演員的閱歷、想象力和創新能力。
不過我想，這也是朱一龍所提“題材吸引”的因素之一吧。這個男人，不怕挑戰。
4.2 演員對角色的理解
一個角色身上的元素，哪些屬於導演、哪些屬於編劇、哪些屬於演員、哪些屬於原作者，對於觀眾而言想要區分這個難度是非常高的，並且不可避免地帶有大量的主觀臆斷。
我盡可能地聯系朱一龍其他作品、大量的訪談內容和他本人的行為邏輯，去分析他和這幾個角色的關系。
沈巍這個角色的氣質和外在表現，還是以原作為基石的：端方、隱忍，但為瞭情節邏輯的自恰，朱一龍又填補瞭很多屬於自己的創作元素：至善、敏感（原話）、和我們提過的，小鬼王身上的“畏懼”。
小鬼王怕殺人，怕戰鬥，所以他用黑袍使的外殼把自己包裹起來。而經歷萬年歲月的沈巍，把黑袍使這個“守護”的人格內化到自己的人格之中，藏起瞭敏感脆弱的“小鬼王”，隻有在特定情況下才會釋放出來。
對應於原作的，沈巍與主角情誼的來源，由自厭自棄的逐光者改為戰鬥中唯一的依靠。萬年前的遇見，是沈巍在惶恐和膽戰心驚之餘唯一的精神寄托。
角色內核和情感動機的調整，帶來的是行為邏輯的調整。
黑袍使是一個外化出來保護自己的外殼，這個外殼是沒有人類情感的，所以他公正、冷酷、不近人情，他又A又帥，“這個人你們不許動”、“論罪當誅”，但沈巍的內核卻是柔軟和敏感的，他熱切地愛著地星，為地星的教育事業操碎瞭心（霧），刪去瞭暴戾的沈巍，變得更加柔和也更加堅定，內外兩副人格不變的是他對世界的熱愛和對和平的渴望，這才是朱一龍想在沈巍這個角色身上想要表達的。
他一直在說的“正能量”，竊以為就是這個。
另外一個沈巍的特質叫“不解釋”，我更願意把這個“不解釋”理解為小鬼王人格和黑袍使人格互斥的結果，沈巍艸著黑袍使的人設，不願、也不能為他的小鬼王人格作出辯解，他隻是默默地包容和善良（以犧牲原則為代價妥善安置犯罪的地星人，雖然我覺得這種情節三觀很歪），隻是默默地愛著世界。
我很喜歡沈巍骨子裡的“至善”，雖然是大眾人設，卻有不落巢窠的層次之美。我很喜歡朱一龍在沈巍身上付出的心血，總覺得借著沈巍的眼睛，我看到瞭他能看到的世界。
另外一個細節，我記得有人提到過沈巍推眼鏡的方式，像是推面具。
我個人的理解，面具是小鬼王的偽裝，眼鏡是沈巍的偽裝。沈巍骨子裡懼怕與惡龍戰鬥，為瞭掩飾他的害怕，就用這種方式與世界隔絕。眼鏡是一個隔絕世界目光的媒介，這個設計，和醜擋在眼前的劉海又異曲同工之妙。而推眼鏡的動作，將這個隱喻和面具結合在瞭一起，是角色邏輯的一次自洽。
縱觀《鎮魂》全劇，沈巍是一個邏輯層面復雜但立意層面統一的角色，角色的魅力來自於立體的塑造生動的詮釋，朱一龍塑造力之強大、表現力之精準可見一斑。感謝朱先生的演繹，能在2018年邂逅沈教授，作為一個觀眾，於我是一種幸運。
朱一龍與沈巍的相遇是偶然，與觀眾的相遇卻是必然。在當今的影視行業中，一位演員能有機會憑借精湛的表演走到觀眾面前，本身就是一件振奮人心的事情。
2018並不算晚，“未來”在很遠很遠的遠方。
封面、配圖cr 小貓魚