一、正樣
要瞭解宋版中其他術語的含義，首先要知道正樣。什麼是正樣，其實也很難說清楚。不同的版的正樣也常常各有各的特點。粗淺的理解，可以把它看成是四個文字的位置端正，穿孔大小適中，穿郭和外緣均適中。例如，我們把下面這個樣子的叫正樣：
二、進
所謂“進”，就是指某個文字比正樣的文字位置更偏左，一般用於上、下的兩個文字，左右的兩個文字很少會用到。在日本的泉譜中也叫“右”。例如，可以把下面的這個叫“進元”
三、退 所謂“退”，就是指某個文字比正樣的文字位置更偏右，同樣地，一般用於上、下的兩個文字，左右的兩個文字很少會用到。在日本的泉譜中也叫“左”，例如《符合泉志》裡嘉祐的“左元”，就是《銅錢譜》中的“退元”。例如，可以把下面的這個叫“退元”。
四、仰
所謂“仰”，顧名思義，就是指某個文字相對正樣的文字位置左側抬高，或者說左高右低，可用於上、下、左、右的四個文字。例如，可以把下面的這個叫“仰元”。
五、俯
所謂“俯”，顧名思義，就是指某個文字相對正樣的文字位置右側抬高，或者說左低右高，可用於上、下、左、右的四個文字。例如，可以把下面的這個叫“俯元”。
六、昂
所謂“昂”，顧名思義，就是指某個文字相對正樣的文字位置整體升高，或者說與其他文字的相對位置升高瞭，可用於上、下、左、右的四個文字。可以把下面的這個叫“昂通”。
七、降
所謂“降”，顧名思義，就是指某個文字相對正樣的文字位置整體降低，或者說與其他文字的相對位置降低瞭，可用於上、下、左、右的四個文字。例如，可以把下面的這個叫“降通”
八、廣穿
所謂“廣穿”，就是指穿口寬大，通孔的大小比正樣的明顯大，註意不同版的廣穿其穿口特征並不能套用，有些版裡的廣穿可能對其他版來說一點兒都不“廣”。例如，可以把下面的這個叫“廣穿”。
九、狹穿
所謂“狹穿”，跟“廣穿”相反，就是指穿口窄小，通孔或穿郭的大小比正樣的明顯小，
註意不同版的狹穿其穿口特征也不能套用，有些版裡的狹穿可能對其他版來說一點兒都不
“狹”。例如，可以把下面的這個叫“狹穿”。
十、寄郭
“寄郭”這個名詞，不隻是宋版裡用，開元版等中也很常見。不同的是宋版中分得更細一些，“寄郭”、“接郭”和“隔輪”嚴格上來說是不一樣的，在本貼中為瞭不弄得太復，“寄郭”和“接郭”不再區分，而隻是將“寄郭”和“隔輪”分開介紹。所謂“寄郭”，通俗上講就是指四個文字均緊貼內郭，尤其是最靠近內郭的筆畫與郭線相連。例如，可以把下面這種叫“寄郭”。（註：如果不是四個字都寄郭，而是某個字或者某兩個字寄郭，這時就叫“某寄郭”或“某某寄郭”。如“寶寄郭”、“元寶寄郭”，如果有三個字寄郭，而另外一個字不寄郭，這時可叫“三寄郭”，如政和中的“狹通三寄郭”)。
十一、隔輪
所謂“隔輪”，是指四個字均離開外緣（輪），但並不一定寄郭，其特征對不熟悉的泉友來說可能跟“寄郭”很像。需要註意的一點是，由於拓片和實物會一些不同，在泉譜上看著很明顯的隔輪，但實物可能並不那麼明顯，其實做出拓片來就清楚瞭。例如下面的這個，可以叫做隔輪。
十二、連輪
所謂“連輪”，是跟“隔輪”相對，指四個字均與內郭分離，而與外緣（輪）相
連，如果單獨某個字連輪，那就叫“某連輪”。
十三、闊緣 這個名詞大傢應該都熟悉，所謂“闊緣”就是指外緣寬大，這裡需要說明的是，闊緣同樣要看版別特征，有些版本身外緣都較細，那麼如果發現一個文字特征類似，但外緣明顯比一般的寬的，同樣可以叫闊緣，而此時的闊緣跟其他版相比，可能並不算闊。例如，相對於前面的正樣，這個可以叫闊緣：(註：蜀地較為盛行）。
十四、細緣
這個名詞大傢也都熟悉，與"闊緣"相對，所謂“細緣”就是指外緣窄小，這裡同樣需要說明的是，細緣同樣要看版別特征，有些版本身外緣都較寬，而如果發現一個文字特征類似，但外緣明顯略細的，同樣可以叫細緣，而此時的細緣跟其他版相比，可能並不一定細。例如，相對於前面的正樣，這個可以叫細緣：(註：有一種細緣其實並不是鑄造本身形成的，而是後來對正樣的錢幣進行剪邊或磨輪造成的，這種應該叫剪邊、磨郭、趣味，大傢註意區分。）
十五、廣郭
所謂“廣郭”，是指內郭的郭線較粗，且一般內郭尺寸較大。具體到每一個版同樣可能存在像闊緣、細緣那樣的具體問題具體分析，這裡不再贅述。還有一種叫“肥郭”，這是比較通俗的叫法。例如相對於前面的正樣，這個可以叫廣郭。
十六、細郭
所謂“細郭”，跟廣郭相對，是指內郭的郭線較細，且一般內郭尺寸較大。還有一種叫“瘦郭”，這是比較通俗的叫法。例如相對於前面的正樣，這個可以叫細郭：
十七、決紋和四出 這個名詞在宋包括宋以前的錢幣中常見，最典型的就是五銖錢。但嚴格上說，五銖中的四出才是真正的四出，即從四個郭角延伸出四條線到外緣，而宋版中並沒有如此樣式的。宋版中也有叫“四出”的，其實我個人覺得並不恰當，但因為從日譜中已經沿用瞭很久，所以大傢也就叫習慣瞭。不過，宋版中的四出和決紋其實還是有點區別的，不然就不必要弄出兩個詞瞭，但是對於初學者來說，大可認為是一樣的，就是四個郭角向外延伸瞭一點。正面帶決紋的就叫決紋，背面帶決紋的就叫”背決文“。例如，下面的可以叫決紋：
十八、隱郭（陰郭）
過去有習慣叫”陰郭“，銅錢譜統一叫”隱郭“瞭，是指內郭低於四周文字，且郭線很細，甚至幾乎分辨不出來的現象。在這裡順便提一句”隱起”，隱起這種叫法我感覺還是引用自日本泉譜，宋版中有，其他朝代的錢也有這種，如著名的太平天國的隱起文，還是戰國半兩，那也是常見的隱起。所謂“隱起文”可以簡單理解就是文字有的筆畫高，有的筆畫低，甚至較模糊。書回正傳，例如下面的這種可以叫隱郭（為瞭表示郭線比文字低，我用淺色表示）。
十九、反郭
這個名詞很多初涉宋版的人很陌生，甚至我本人剛開始接觸宋版的時候也不明所以，後來在前輩的指點下才基本明白什麼意思。所謂反郭，通俗地理解就是四條郭線略向內凹。我的專業是光學，在光學中有一種現象與這個很貼切，就是成像中的“枕形畸變”，挺有意思。畫得誇張一些，反郭就是這個樣子：
二十、含圓郭
這個名詞有些泉友就更陌生瞭。宋版中一共也沒有幾種叫這個名字的，典型的就是元豐含圓郭和聖宋含圓郭。其實銅錢譜的648號，皇宋面四決降寶，在銅錢譜出來之前我們也叫它含圓郭，這個版反而更形象，大傢不妨看看。所謂“含圓郭”，通俗理解可以認為跟反郭相對，郭線稍稍向外凸，四個郭角圓，導致郭線整體有圓弧的感覺，這樣說應該很通俗瞭。從我的專業上講，有點像“桶形畸變”呢，呵呵。誇張一點，下面這個可以叫含圓郭：
二十一、以文字整體或單個文字特征來命名的
這一類我不想單獨一個一個來說瞭，這一類有很多，例如大字、小字、闊字、闊通、狹通、寬寧、小祐等等，總的來說，這一類皆以文字整體特征或以某個文字的字形特征來命名，大多一目瞭然。例如，以下圖為例，寶字明顯比其他四個字字體大，因此就可以叫他“大寶”。
二十二、背闊緣和背細緣
同樣的道理，背緣也是比較而來的。以下圖為例，如果一個版的正樣是中間那種，那麼左右兩邊的就都可以叫背闊緣；而如果一個版的正樣是右邊那種，那麼中間的就可以叫背細緣，而左邊的就可以叫背闊緣。這裡舉一個實際的例子，大傢可以看一下銅錢譜的3300和3302號，3302號叫背闊緣，就是相對於3300號來說它是背闊緣，而那種背緣放到其他版裡面，可能就不是背闊緣瞭，反而沒準叫背細緣瞭。因此我反復強調，名稱隻是一個大概，要比較才能清楚其真正意思。
二十三、遒勁和容弱 “遒勁”和“容弱”在開元中是基本的兩個大類，在宋版中也有不少以此命名。這兩個名詞是日本泉屆最先給予的稱呼，應是從書法特點而來。新華詞典對於“遒勁”的解釋為“剛勁有力”，這樣大傢就可以體會瞭，所謂遒勁版就是文字書寫剛勁有力。
而“容弱”在新華詞典中查不到，可能是日本語的一種詞匯，或者也可能是中國古語中有這個詞？但從字面其實也可以體會到那種感覺，因此這個版名也被中國泉屆沿用瞭。所謂“容弱”，可以理解為文字圓潤、筆畫輕柔。大傢見過女生寫的字吧，大概就是那種感覺。不過這麼舉例可能不太恰當，誰也不知道容弱這類版的文字到底是誰寫的，除瞭著名的幾種版別，絕大部分版別的文字書從何人已經難以考證瞭。比較著名的遒勁是皇宋遒勁和遒勁長寶，以及崇寧通寶裡的遒勁和遒勁長尾通（註意《銅錢譜》已改稱“闊通”和“闊通昂寧”瞭，而《銅錢譜》中的遒勁是以前大傢俗稱的“三角通”）。而容弱比較著名的是崇寧通寶的容弱等。說到這裡還有個有趣的故事。由於《符合泉志》中的明道遒勁等幾個遒勁版別在《新訂符合泉志》中去掉瞭，已經是公認的非宋鑄，所以我曾經也以為皇宋遒勁也屬於外國鑄幣，不過後來從出土情況來看，皇宋遒勁應是宋鑄無疑。例：1為遒勁、2為容弱
二十四、異書
宋版中有好幾個年號都有“異書”這個版，例如天聖、明道、元豐、崇寧通（崇寧通寶異書類以前也叫邊爐類）等。所謂“異書”，就是指其書法特點與其他錢文的常見書法風格明顯不同，所以可以理解為“異乎尋常的書法”或者“風格迥異的書法”。這類版文字我想大多數人看著都覺得挺難看，甚至歪歪扭扭。但是從級別來看，這類版往往鑄量還挺多，所以其錢文為何人所寫，其實是個挺有意思的研究問題。個人觀點為異書錢幣（崇寧邊爐）為地域性錢幣，多為邊陲疆鎮、少數民族自治、異國商貿仿造鑄造，宋朝錢監授權，並提供樣錢及錢質配比，無奈工匠技藝不精，不能體現徽宗錢幣之神韻，隻能效仿其形。
版一定要從文字特征（縮水淳化、疊篆皇宋、行書大觀等)，不能簡單的從某一個鑄造特征來區別，首先看文字，然後再看其他區別！文字特征類似的，才去劃分“仰、俯、進、退、離”等。
“書法”是中國漢字所特有的文字書寫藝術表達方式，非漢字以外的文字書寫藝術表達方式，隻能叫“文字藝術”，不能叫“書法”。我認為能夠能夠體現出“書法”二字的“靈動”。非宋錢莫屬，筆勢（起、運筆）、字勢（字的重心位置變化）和局勢（四字與內外郭的整體佈局）三者之精要，都能在宋錢入門後的觀察中慢慢感受出來。就書法藝術角度，宋錢最能代言漢文化元素。宋錢，玩的最引人入勝之處就是版別。宋錢若不玩版，無論是形體（不若大咸豐）、書法（不若北周三品）、鑄造（不若莽錢）、珍貴（不若金元）、奇特（不若先秦）、精致（不若機制）等，猶如舍本逐末。