先來看幾幅劇照:
這是《長津湖》的劇照。駁殼槍的背帶被紮在瞭腰帶裡面。那部電影裡面還不僅僅是截圖中這位是如此,而是所有背駁殼槍的都一個模樣。
這是《狼毒花》的劇照。駁殼槍的背帶被子彈帶緊緊地紮死。
這樣的背法,比長長地吊在屁股上顯得精幹、利索。但盒子炮這樣背挎是錯誤的,它的致命之處在於:
第一,槍背帶調整得太短,不方便抽槍。因為駁殼槍槍身特別長,所以槍背帶的長度,應調整到當右大臂伸直或略彎曲時剛好方便地握住槍柄,然後彎曲大臂,才能把那長達300多毫米的手槍從盒套中抽出。二戰時德軍一般將手槍置於腰帶左前側,美國兵習慣將手槍斜挎到屁股上或固定在右大腿部,也都是為瞭右大臂伸直時方便握住槍柄抽槍的。
看上圖,這是舊中國兩名警察(或商會武裝人員)背駁殼槍,看到他們槍背帶的長度沒有?
這是解放初期我軍三名官兵的照相,駁殼槍槍背帶的長度也是同樣。
十七年老電影中涉及背駁殼槍的鏡頭,也很能說明史實,比如:
這是1963年出品的電影《暴風驟雨》中的截圖,畫面上是老藝術傢於洋飾演的工作隊肖隊長。看他的盒子炮那背帶的長度,和歷史上駁殼槍的背法就完全一致。
這是老電影《董存瑞》中的截圖,畫面上是老藝術傢張瑩飾演的趙連長。請註意看他背挎的盒子炮,也符合當年背駁殼槍的規矩。
像上圖這樣的攜槍法,要想握住緊挨著腰帶的槍柄,她的大臂就已經彎到差不多極限瞭,就憑她那小身板,還能再怎麼彎曲大臂,才能將那300多毫米的駁殼槍從木盒子裡抽出來呢?至於像《狼毒花》中那樣把槍背帶調整得那麼短,還要用子彈袋把駁殼槍的背帶死死地箍住,遇敵時要想快速抽出槍來,就更是休想。
有網友提示,參考荊軻刺秦王時,秦王因劍長又貼身近而拔不出來的情形,對理解這一教范有一定的借鑒意義。筆者表示贊成。
第二,槍背帶被腰帶甚至被子彈帶捆住,無法起到盒子的作用。盒子槍的槍套之所以選用那又大又笨的木頭盒子,一來用於裝槍,二來也是用來結合到槍的握柄上作槍托使用。請看:
如果將駁殼槍的背帶用腰帶捆紮,勢必就得先解下腰帶才能移動槍盒套,這自然要影響到應敵的反應速度,而若是還要捆紮到子彈帶裡面,那要是和敵遭遇瞭想把它取下來,就隻能拜托敵人從你的屍體上幫你完成瞭。
上圖是一隊國軍的手槍兵正在進行瞄準訓練。所有駁殼槍全部駁接瞭木頭盒子做抵肩瞄準。
如果你對歷史檔案中的戰報感興趣,搜索一下就會有這樣的發現,即在民國時期各路武裝的戰報中,對武器裝備的統計,駁殼槍並不統計在手槍之列,而是單列,估計當時是被看作像今天PDW那樣的東東的。國軍的駁殼槍教范,也是如此,很多情況下,是將其作為步槍(卡賓槍)使用的。而既然作為步槍(卡賓槍)使用,裝木殼抵肩射擊就成為正規作戰的規范。
敵後遊擊武裝,在條件允許時,駁殼槍的使用同樣如此。請看:
我至今仍然牢牢記得我初當兵時聽到的一句話:“不管你身上捆瞭多少條帶子,槍的帶子都得置於所有帶子的最外側。”這應該是前輩們用鮮血寫成的規范。
有人說,駁殼槍的背帶不紮在腰帶裡面行軍和跑動中會晃蕩,打屁股。的確有這個問題,這個問題也當然要解決。請看:
上圖是1950年拍攝的老電影《劉胡蘭》中的截圖。我截圖的水平不行,有心者可自己看,在影片進行到62分鐘時,小青與劉胡蘭告別後,將原本右肩左脅吊掛著的駁殼槍(當然是在腰帶外側)插入腰帶後部固定,然後上馬離去。這便是攜行狀態下盒子炮的固定方式。
上圖是老電影《東進序曲》中的截圖,盒子炮攜行狀態的固定方式也是一個樣。
其他如《暴風驟雨》《偵察兵》《紅日》《黑山阻擊戰》等老電影,也都是如此。
同樣是演電影,以前的老藝術傢和今天的電影流星在敬業精神上有著天壤之別。1958年拍攝的影片《糧食》中,有一場漢奸內訌的戲。由方輝飾演的偽軍小隊長在用腰帶打過漢奸四禿子後,重新將腰帶系回到腰間。此時,他的身上已經斜背瞭一支盒子炮,如果圖省事,那麼隻要將腰帶直接紮在身上、把盒子槍的背帶也紮在裡面就行瞭,但他沒有這樣做,而是撩開盒子炮的背帶,將腰帶紮在瞭盒子炮的背帶裡面,使盒子炮的背帶置於腰帶的外側。
這看上去就是一個下意識的動作,可就這麼一個並非特寫的小動作,老藝人那種可貴的敬業精神淋漓盡現。
就像雖然多數人都長瞭五根手指而有人偏偏長瞭六根手指一樣,什麼事都不能絕對化、極端化。在極個別的歷史圖片中也發現與駁殼槍教范不一致的地方,即將槍背帶紮在腰帶裡,這是怎麼回事呢?唯一的解釋,就是年輕人照相時耍酷。
請註意,此文是針對在戰爭年代並不列入手槍類的駁殼槍而言,請不要拿解放後的五四式手槍說事兒。