“經年一曲故人戲，你我皆是戲中人。”
“初遇的傅三爺，是為捧人包下半個場子，喜歡翅著個ニ郎腿。偏過頭去和身邊人低語的公子哥。在那燈影裡的側臉，透著一種消沉的風流。”
“後來她才看清楚，在那半明半昧的光影裡，他坐的是，白骨成堆，守的是，浩浩山河。”
第一次接觸以民國時期為背景的小說，因為一直不敢回顧那段沉痛又黑暗的歷史。
《十二年，故人戲》，這十二年，是以1907-1919的中國近代史為背景，從萬國禁煙會到中華民國成立，從清帝退位到袁世凱登基，從第一次世界大戰到巴黎和會。用兒女情長來書寫民族大義，讓我對這段歷史有瞭更深刻的感受。
“一桿煙槍，殺死好漢英雄不見血；半盞燈火，燒盡田園屋宇並無灰。”
撇開兒女情長，說一說書中我所理解的民族大義。
傅侗文，傅傢三少爺，又稱三哥。他痛恨鴉片，支持維新。更是資助愛國青年留洋，學有所成後歸國，“師夷長技以制夷”。
沈宛央，沈奚，在三哥的資助下，赴美學醫，放棄深造的機會，選擇回國，救死扶傷。和三哥第二次離別後，她再次放棄去英國讀書，留在瞭剛剛恢復民國、前路仍在迷霧中的祖國。
譚慶項，美英留學過的醫學博士，犧牲瞭自己的志向，跟隨著三爺實現他們共同保傢衛國的理想和抱負。
周巡禮，法學博士，在傅侗文的勸說下回國，以畢生所學，為祖國爭奪權益。
傅侗汌，傅傢四少爺，留洋回來的醫學博士，致力於幫人戒除煙癮。為瞭不讓傅侗文資助維新人士，將傅侗汌綁走，強迫他吸食鴉片並註射嗎啡。他對大煙和嗎啡有瞭雙重依賴，而不想碾碎理想和意志，開槍自盡。
不僅僅是這幾位代表性人物，更有前赴後繼的愛國者們以身許國，誓死保衛著風雨飄搖的中國。
“她在氤氳中，仿佛看到的是車轔轔、馬蕭蕭的朱紅大門前，失魂坐著的少年郎，門後是酒霧茶煙、戲臺高築，門前卻是草民屍骨，烽火山河。”
整篇小說穿插著戲詞，通過戲詞表達著角色的心情和處境，尤其是那曲《滿江紅》。“國土分裂日，同胞流血時，他被驚醒，發現身邊已經站滿瞭人。”雖愛國志士們一心救國而不得志，卻依舊是“待從頭，收拾舊山河，朝天闕”。
更是依依不舍於三哥和央央先國後傢、先民後己，美好而純粹的愛情故事。是“一見成歡，地老天昏”，是“身負山河，心付卿”，是“山河無恙，百年永偕”。可喜，可嘆，可敬。
細膩的文筆，既清新脫俗，又不晦澀難懂。不急不躁，娓娓道來，細品，總是耐人尋味。角色間的對話在耳邊呢喃，仿佛讀的不是書，而是看瞭場戲。戲已落幕，而我早已成為瞭戲中人。
“一見成歡，地老天昏。
因緣際會，入舍沈門。
幾多生死，青山仍在。
山河無恙，百年永偕。”
這就是文字的力量，二寶的價值觀與我契合，總會或多或少帶來積極的影響，更激起瞭我寫作的欲望。寫作是表達情感的方式，也是我覺得最浪漫深情的一種。在這裡向二寶致敬。
最後，此生無悔入華夏，願山河錦繡，國泰民安！
