為什麼世錦賽是斯諾克唯一的“大滿貫”，為什麼世錦賽冠軍是斯諾克世界最難取得的榮譽，又為什麼其他任何賽事都比不上它的地位？
（世錦賽冠軍獎杯）
聽聽戴斯蒙德·凱恩的解釋：“我們必須要記得：世錦賽每年隻有一屆。這和高爾夫不一樣，高爾夫、網球的大滿貫往往一個接著一個，但在斯諾克界，打完一項世錦賽你就必須再等一年。”
重要的是要認識到斯諾克世界錦標賽的文化和歷史意義。斯諾克世錦賽於1927年在伯明翰的坎金大廳舉行，自1977年起，世錦賽便進入謝菲爾德克魯斯堡劇院，並在此開啟瞭電視轉播的新時代。
世錦賽、大師賽和英錦賽被稱為斯諾克的“三大賽”，這其實是一個比較新的概念，在上世紀70年代、80年代和90年代的斯諾克流行詞字典裡，很難找到“三大賽”的存在。
（泰德·勞）
泰德·勞在解說評論席以低沉嚴肅的語調解說比賽，也讓這項運動成瞭社會藍領暫離柴米油鹽的平淡生活、暫時從妻子的嘮叨中抽身的庇護所。
進入21世紀，BB停辦瞭原來的大獎賽，理論上說，這項賽事本可能成為斯諾克的“第四大賽”。這個營銷策略聽起來很犀利，但你沒法在一夜之間改變一項賽事的歷史或給它強加上什麼意義。
就好比你沒法讓網球的印第安維爾斯大師賽突然就和溫網並肩瞭，也沒法讓高爾夫的球員錦標賽突然就和大師賽一個尊貴。
（吉米·懷特）
還有，球員在贏得“三大賽”冠軍時，隻有世錦賽冠軍得主這樣有恃無恐的人才會真正得到慰藉，像“旋風”吉米·懷特這樣的人隻會受到刺激：世錦賽六亞得主在贏得“三大賽”冠軍時必然覺得不甘心。
現任世界冠軍賈德·特魯姆普在去年世錦賽決賽前說：“隻要能奪冠，我願意用這賽季贏下的所有冠軍交換。以往我可能說不出這種話，但我到瞭這個年紀，想為自己、為傢人贏下那個冠軍，這將意味著一切。”
斯圖爾特·賓漢姆在2020年1月摘得大師賽冠軍，這是他在2015年奪得世錦賽冠軍後，贏下的第二個“三大賽”冠軍頭銜，仿佛遨遊在一個完全不同的世界。
（斯圖爾特·賓漢姆贏得2015世錦賽冠軍）
五年前他在世錦賽實現瞭畢生目標，有種實現夢想第二天就能退休的架勢。接下來他是想再贏一個世錦賽冠軍，還是奪得英錦賽冠軍集齊“三大賽”全滿貫？
這道選擇題感覺像是在問一名球員：你想不想每一局球都打進15組紅加黑（通常沖擊147的必備條件）？
大師賽和英錦賽的歷史底蘊加一起肯定超過瞭世錦賽，就賽事本身而言，這兩項確實是盛大的賽事，但它們做不到的是像世錦賽那樣讓每年春天的謝菲爾德望眼欲穿。
和世錦賽相比，這兩項賽事的賽期更短、耗費的精力更少，甚至人們對冠軍的渴望程度也更低些，所以意義也就相應地減少。
（克魯斯堡劇院）
“這就是我們所有人都追求的，我們從小就看這項賽事，這裡就是巔峰。”1997年的世錦賽冠軍肯·達赫迪對凱恩說，“在高爾夫項目，你一年有四次沖擊大滿貫的機會，而斯諾克就更難瞭，因為每年隻有這麼一次機會，對斯諾克球員來說，世錦賽冠軍就像是蛋糕上唯一的那顆櫻桃。”
在斯諾克世錦賽打進半決賽，就算是直接坐鎮正賽首輪的世界前16球員，他也贏下36局球，要是奪冠，他還要打5個比賽日，再贏下35局。
如果是從資格賽打進正賽的球員，打進半決賽就需要贏下66局球，一天又一天，一個又一個階段，與其說世錦賽是一場斯諾克盛宴，倒不如說它是一場實實在在的考驗。
（丁俊暉在世錦賽）
也難怪，打世錦賽被形容為“穿著西裝革履受刑”，或許不是每個人都能享受其中，但這就是挑戰。
對於看客而言，這是一項令人神往的賽事：看著球員在等待球權時直面自己的靈魂，坐在那思考人生，與他為伴的就隻有滿腦子的計策和身旁的一杯水。
作為一項工作，斯諾克絕對不會讓你舒服。懷特在登上巔峰的過程中苦苦掙紮，而打進那顆球的線路不止一種。
（2017年，世錦賽迎來在克魯斯堡的40周年）
不管你是“磨王”還是“快槍手”，是夢想傢還是現實主義者，這項賽事都不專為你一個人設計，而是一場對技術和專註的最終考驗。
和其他賽事不同的是，大傢不會忘記誰贏瞭世錦賽冠軍，當然也不該忘。它的頂級地位已被鎖死，為瞭轉變營銷策略講故事的方式再怎麼變，不變的是：世錦賽是斯諾克永遠唯一的“大滿貫”。
（2020斯諾克世錦賽冠軍-羅尼·奧沙利文）
九十三年來，世錦賽從黑白到全彩，即便今年因新冠疫情閉門舉行，世錦賽也光芒不減。
從喬·戴維斯到史蒂夫·戴維斯，從“颶風”希金斯到“火箭”羅尼，它讓放蕩不羈的男子穿上整潔得體的襯衫馬甲，帶上一塊巧克，提著一支球桿，伴著他們童年時代的夢想，進入那張綠色臺呢鋪就的烏托邦。