電影《老手》的導演柳承莞在中學時代就開始拍攝短片，並在高中畢業之後，直接幹起瞭副導演工作。浸淫在韓國電影工業體系裡的他沒有科班出身的功底，卻憑借著自己對電影的理解，以及多年副導演的工作經驗，在拍攝低成本電影《沒好死》之後，一鳴驚人。其風格新穎的拍攝手法以及涵蓋動作與幽默的影像表達方式，令人印象深刻。
他自小喜歡香港電影，觀看過大量的港片。對警匪題材有著近乎癡迷的熱愛，對動作戲很感興趣，喜歡成龍。這種對港片的喜愛，讓他的電影作品也充滿瞭港片色彩，加上他獨具一格的電影成長之路，讓他在韓國有著“韓國昆汀·塔倫蒂諾”的稱號（眾所周知，昆汀·塔倫蒂諾也是個港片迷）。
他的電影裡有不少港片的痕跡，無論第一部長片《沒好死》裡那種火爆的動作戲，還是《不當交易》裡那種糾結的警匪關系，亦或是電影的鏡頭感覺，畫面特點，都像極瞭香港電影。他擅長駕馭那些有著鮮明個性的人物角色，擅於講述令人熱血沸騰的警匪故事，他的大多數電影作品，多半是警與匪的題材。在拍攝由河正宇、全智賢主演的間諜動作片《柏林》大獲成功之後，他又出力作，推出講述“頑固警察”勇鬥“狂妄富三代”的電影《老手》。
今年9月5日上映的韓國電影《老手》在連續占據韓國電影周票房榜首之後，以超過1300萬觀影人次的成績，成為目前的年度冠軍。超越《漢江怪物》，僅次於《鳴梁海戰》和《國際市場》，位列韓國影史第三。
如果你稍加細看，你會發現，這部電影有我們所熟悉的影子：個性鮮明的警察，頑固而執著地和反派死磕，以一個華麗而痛快的破案開始，用一場漫長而激烈的打鬥結束，正義得到伸張，英雄令人敬仰，而幾乎所有的動作戲，不僅精彩酣暢，而且幽默搞笑——像極瞭成龍作品。甚至在很大程度上，就是一部韓版的《警察故事》——成龍費盡力氣死磕的，也是一個財閥，隻不過不是富三代，而是富大爺。他幾乎也是一個人在戰鬥，並且在所有的打鬥中，幹脆利落，不乏幽默。
30年前香港電影就已經用這樣的方式給觀眾帶來精彩，多年以後，都算得上是港片玩剩下的東西瞭。然而，韓國人卻並沒有因為香港人玩剩下就不玩瞭，反倒是玩出瞭自己的風格，玩出瞭自己的精彩，甚至做到瞭票房第一。
憑什麼？
我想，首先是它的故事。《老手》的題材雖談不上多新穎，但至少能夠吸引眼球：“流氓”警察對戰“變態”富三代，一聽就有想看的沖動對不對？有瞭沖動之後，人傢故事還講得不賴，不僅完整，還很有節奏感。如果從劇本層面看，故事的完成度非常好，從開始到結束，沒有過於冗長而枯燥乏味的部分，也沒有過於跳躍而莫名其妙的段落，就像一個標準的流水線一樣，一步一步，有始有終。興許你會問，什麼時候講一個完整的故事還成瞭最大亮點瞭？關於這一點，請著重回看大部分國產電影。
其次，是電影的動作戲，打鬥與幽默的結合，讓這部電影的動作戲非常精彩耐看且歡樂多。打一開始，電影就展現瞭黃政民飾演的警察徐道哲搞笑的一面：和美女同事假扮夫婦購買二手車，以此撬開盜車團夥的犯罪鏈，而在車庫裡打鬥那一場戲裡，無論是從後備箱裡出來第一件事是找廁所尿尿，還是打鬥過程中臟話不斷隨手使用“武器”把對手打蒙，都流露著一股令人忍俊不禁的喜感。這樣的喜感在後面的多次打鬥中出現：碼頭逮人、屋頂追蹤、大廈捉人、街頭決鬥，幾乎黃政民所有的打戲裡，都透著喜感，語言上有，動作上有，隨手征用的道具也有。而這樣的動作喜劇風格，早已是成龍的標簽。
再者則是演員們的發揮。主角黃政民不是那種鮮肉型偶像派，能拿影帝全憑演技。早在年初的《國際市場》裡，他就展現瞭他實力派的一面。而在《老手》裡，他亦正亦邪的那股流氓痞氣，讓人愛多於厭，當他展現出糙漢內心的正義善良以及打鬥中的幽默之後，這位敢於對抗體制的“流氓“警察，成為觀眾心中歡喜的英雄。導演對於這個人物的塑造是一個重要基礎，但黃政民的出色表演，則是錦上添花，讓影片多瞭很多耐看的精彩，不得不贊。
而反派的飾演者劉亞仁，則似乎給瞭國內多數鮮肉演員一個響亮的耳光：他用演技告訴人們，不能光靠顏值，拼的還得是演技。他所飾演的角色其實是存在難度的：一個情緒變幻莫測，內心幾乎扭曲的變態公子，沒有借鑒，也不可經歷，隻能靠理解去演。事實上，劉亞仁幹得不賴，他不僅在氣場上表現出瞭那股囂張跋扈，在行為上表現出瞭情緒暴烈，表情的細微變化上，也很好地展現瞭一個陰晴不定難以捉摸的“變態”形象。他當眾羞辱女伴，當著孩子侮辱孩子父親，對下屬夠狠夠毒，對女友無情無義，簡直就是一個叫人恨之入骨的角色。劉亞仁讓觀眾忘記瞭他的顏值，而記住瞭他的“變態”，堪稱一種表演上的成功。
值得一提的是，影片裡的配角們也是大放異彩，為影片增加瞭不少看點。黃金配角劉海鎮和吳達洙，像以往一樣差點搶瞭主角的光芒，制造瞭不少的笑料。大波女“Miss奉”甚至很招人喜歡，尤其是她罵臟話打人的時候，你甚至會不小心愛上她。這些配角給影片增加瞭不少料。
但這部電影之所以能制造如此豐滿的票房，除瞭故事的完整和精彩之外，還有一點不容忽視，那就是影片所反映出來的社會問題。導演柳承莞從《不當交易》開始，就有瞭審視社會的思考。在《老手》裡，他的思考體現在對“老手”二字的拷問之上：老手，是商界城府極深的“富三代之父”，是政界暗箱操作的上司，揭露的卻是存在於警察內部的晉升問題、官商的勾結問題、工人勞務的糾紛問題、警察待遇的問題，甚至商界對媒體的操作問題，如此這般，都是影片看似粗淺的警匪鬥爭之外更深的思考。
韓國電影頻出佳作，我們的電影會越來越好嗎？
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