大傢好，我是凹叔。
《少年的你》爆瞭，昨天凹叔也和大傢聊瞭聊這部電影，除瞭少年間純真的感情，故事中涉及校園霸凌的情節也引發瞭社會大討論。
《少年的你》到底動人在哪裡？
最會寫校園霸凌和未成年人犯罪的，可能就是日本作傢瞭，光東野圭吾一個人，就寫過不下五次。
可能是現象太普遍，所以日本作傢在這個題材上的創作角度十分多變。
有主角遭受校園暴力而心靈扭曲恩將仇報。（東野圭吾《惡意》）
有青春期少年性情大變，欺凌自己最好朋友（巖井俊二《關於莉莉周的一切》）。
還有不良少年之間相互鬥爭，以暴制暴，自定規則（石田衣良《池袋西口公園》）。
但有一個日本作傢，寫校園暴力的角度最清奇，他寫過無數關於少年的故事，筆調近乎奇幻，內容又有著青春小說的憂傷與敏感。
這個作傢有至少五個“馬甲”，他就是——乙一。
No.1
乙一：最精分的日本作傢
乙一本名安達寬高，1978年出生於福岡縣的久留米市的田主町。
對於他為什麼會用這麼奇怪的筆名，據他所說是因為當時用瞭一款秀珍計算器Z1,另外是因為他討厭筆畫多的字，所以就用瞭筆畫最少的兩個字——乙一。
就像張愛玲說的那句“出名要趁早”，乙一絕對是個年少成名的天才作傢，乙一小學時就暢遊在圖書館的各類兒童文學作品當中，五、六年級就根據老師要求的題目創作短篇小說，中學時代沉浸在遊戲，漫畫和輕小說的世界。
年近16歲就開始創作處女作《夏天·煙火· 我的屍體》，17歲就憑該作獲得第六屆JUMP小說·非小說大獎，受到小野不由美、我孫子武丸等輕小說前輩的強烈推薦。
要知道在作傢眾多，競爭激烈的日本小說界，新人作傢出頭可不是那麼的容易。
國內熟知的推理天王東野圭吾一邊做工程師一邊寫小說，經歷多次失敗，直到28歲憑借《放學後》獲得江戶川亂步獎，才由此開啟真正的作傢之路。
17年憑借出道作《屍人莊謎案》橫掃推理屆三大獎的今村昌弘已是32歲，在此之前，他辭掉工作，讀瞭一百多本推理小說，專心寫作瞭三年。
《屍人莊謎案》
今村昌弘 著
磨鐵圖書出品
所以，17歲用一部“初學者的碰運氣之作”（乙一語）一名驚人，24歲用《Goth斷掌事件》獲得第三屆本格推理大獎的乙一絕對是個天才型的作傢。
有意思的是，在他帶有自傳色彩的日記小說《小生物語》中，他也吐槽過初為作傢的經歷。靠寫作謀生的作傢，在偏僻的鄉村，簡直像個無業遊民，每次過節，親戚圍繞都會投以哀憐的目光。
“這裡有一個還不去找工作的正經孩子”
“寬高什麼時候找個工作做？”
“寬高現在沒工作哦？”
對於一個略有社恐的悶騷作傢，不想在老傢生活的理由也就在於此，如果讓他找個工作，還要經常和鄉親朋友聚會，他可能會因此神經衰弱而上吊自殺。
於是，學過材料，生態專業的安達寬高，畢業以後前往東京，成為瞭一名作傢。
《我所創造的怪物1》
乙一 著
磨鐵圖書出品
說回《夏天·煙火·我的屍體》這部處女作，用非人視角寫的小說有很多，比如夏目漱石的《我是貓》，用貓的視角來批判明治時期文明開華的資本主義社會。卡夫卡在《變形記》中用人變甲蟲的荒誕來寫扭曲的金錢社會，人情的淡薄和底層人物的悲哀。
《夏天·煙火·我的屍體》同樣采用瞭非人的視角進行敘事，隻不過敘事者更加的離奇，連動物都不是。
而是屍體！
乙一從屍體的視角切入，講兇手是如何對其進行藏匿，緊張的故事，反轉的結局，即使是屍體，也能讓讀者有著極強的帶入感，真實到讓人以為乙一當過屍體一般，從這部處女作就能看出他日後的標志性風格。
讓人稱奇的腦洞和視角，對於黑暗故事深邃的描寫，現實和怪誕的彼此交融，懸疑故事背後的反轉等等。
《殺死瑪麗蘇》
乙一 著
磨鐵圖書出品
於是，乙一在分裂的路上越走越遠，成為日本最精分的作傢，在寫黑暗的故事時，他是以殘酷和慘烈為基調的“黑乙一”，在寫純愛的青春的故事時，他是以纖柔和悲淒為基調的“白乙一”。
而乙一，中田永一，山白朝子，越前魔太郎，安達寬高，全都是他面對不同風格的故事，分裂出的不同人格。
No.2
黑乙一 ：凝視深淵
乙一喜歡寫黑暗的怪談故事，而且是一黑到底的那種，他寫個體的孤獨，社會的壓抑，黑到骨髓，讓人心有戚戚。
當然，乙一對於短篇小說的駕馭能力遠遠的大於長篇。
《Goth斷掌事件》是一個六部短篇的連續故事，通過主人工我和同學森川進行串聯，解肢、活埋、戀手等變態的元素和本格推理相融合。
除瞭推理，黑乙一用山白朝子的馬甲寫瞭大量的懸疑怪談故事。
《殺死瑪麗蘇》中的一個短篇《某件印刷品的下落》，故事描繪瞭女主人在一個科研所工作的恐怖回憶，科研所的焚化爐每天都有大量的實驗品需要焚化，作為外部兼職人員的她隻管焚化從來不允許打開裡面的東西，一次意外，她看到瞭焚燒的物品，更瞭解到在這裡工作的人員總會離奇自殺….
怪談的故事又融合STAP細胞和3D打印這些前沿的科技，可謂披著科學外衣的恐怖故事。
《ZOO》這本書，有沒有嚇到過你？
校園暴力更是乙一經常觸及的題材，童年的乙一由於肥胖的身材，是校園暴力的受害者，加上內向的性格，常常與人格格不入，這些也成為其創作的部分源泉。
在《瀕死之綠》當中，乙一就用曾經的經歷，講述瞭一個弱小無援者走向暴力的故事。
新來的班主任很受同學歡迎，為瞭維護形象，他選中班級最懦弱的正雄作為發泄口，連好友也開始欺負他，直到默默忍受一切的正雄突然遇到瞭一個綠臉的男孩…..
黑乙一由此來寫無來由的惡，我們究竟為什麼會使用暴力，是為瞭證明自己比別人強壯有能力，還是不知不覺間用貶低他人的方式維護自己在群體中的地位？
而以暴制暴是否就是被欺壓者唯一的反抗辦法呢？
黑乙一的故事中，人性的惡之花永恒綻放，讓人壓抑，令人窒息。
No.3
白乙一 ：溫暖治愈的純愛校園
同樣是校園暴力題材， 到瞭白乙一之手，則是另一番滋味。
《殺死瑪麗蘇》中，他用白乙一的馬甲——中田永一所寫《宗像君與鋼筆事件》同樣是一部涉及校園暴力題材的推理作品。隻不過，到瞭白乙一之手，黑暗過後，自然是陽光普照。
“我”因為被同學和老師的冤枉和誤會，變成瞭偷人鋼筆的小偷，從老師到關系好的同學都用異樣的眼神給“我”冷暴力，隻有因為傢庭貧窮備受歧視的宗像君對我伸出援手，面對所有同學的質疑，用認真的調查和精彩的推理，找到兇手，還“我”清白。
這大體就是典型的白乙一的故事。
因為寫瞭太多黑暗、恐怖的故事，乙一決定轉換風格和心境，用中田永一之名，寫起瞭青春和純愛。
白乙一就像是黑乙一的另一面，同樣的遭遇，卻因為不同的原因，一個變成瞭黑暗的釋放，一個走向瞭溫暖的治愈。帶著孤獨和自閉的主人公，因為朋友的幫助或自我的慰藉，走向瞭光明的那一面。
《再見吧 青春小鳥》
乙一 著
磨鐵圖書出品
白乙一寫起溫暖的故事，讓人感動的想落淚。
在長篇作品《再會吧，青春小鳥》中，乙一在男女兩個主人公的視角中不斷的切換，講述瞭一群學生通過合唱隊參加NHK全國大賽完成個人的成長和蛻變的青春故事。
男孩因為生下來帶著照顧患有自閉癥哥哥的任務，從小就把自己封閉起來。女孩因為母親的去世，父親的不務正業，一直對男性帶著敵意。
本來全是女生的合唱隊，因為新來的美女代課老師，迎來瞭一群淘氣的男孩。男女兩波隊員從沖突到理解，最終在比賽中將歌聲傳遞到瞭正在生孩子的原老師身邊。
伴隨著一封封《寫給15年後的我》的信件，是肆意揮灑的青春年華，是走出煩惱的少男少女，是學生時代的懵懂情愫。
《再會吧，青春小鳥》改編的電影《唇上之歌》則是由“國民老婆”新垣結衣主演。
白乙一的作品，因為青春治愈的風格，更是多次登上大銀幕。
白乙一的開山之作《在黑暗中等待相遇》，同名電影由臺灣影星陳柏霖主演。
《隻有你聽見》是一個日版“觸不到戀人”的故事。
《百瀨，朝向這邊》則是又一部關於青春謊言的遺憾愛情。
No.4
安達高寬：跨界的本體
說回乙一本人，作為本體的安達寬高就除瞭以影評人，作品解說者的身份出現，還是導演和編劇之名，最愛的導演是文藝悶騷的塔可夫斯基。06年和編劇押井友繪結婚，嶽父不是別人，正是日本動畫大導押井守（《攻殼機動隊》）。
2020年自編自導的電影《白井》即將與觀眾見面。
他從小沉迷ACG，曾用4，5年的時間去構思，給日本的傳奇漫畫《jojo的奇妙冒險》續寫瞭衍生小說《The book》，可以說是最接近原著的一部。
他還給巖井俊二的電影《花與愛麗絲殺人事件》寫原著，將動畫的分鏡完美的用文字還原。
《花與愛麗絲殺人事件》
乙一 x 巖井俊二 著
磨鐵圖書出品
他寫輕小說，寫神奇的異世界穿越和少年們喜愛的英雄傳說。
《我所創造的怪物2》
乙一 著
磨鐵圖書出品
他寫推理，寫戀愛，寫怪談，一半是黑暗，一半是溫暖。
出道20多年，他一直走在精分的路上，變換自如地駕馭不同題材，擴大著名為小說傢的“圓圈“。
本文圖片來自網絡。本文采編：Sundancekid；本文編輯：Anchor；監制：袁復生。如需轉載開白，請在後臺回復”轉載“。